先找文本给出的辨认线索
假设一首虚构歌曲，第一段对你说把围巾带上，第二段又对你说别忘了关灯。两句都使用你，但是否指同一个对象，需要更多线索。可以先看场景是否连续、动作能否接在一起，以及歌词有没有补充称呼。仅凭同一个代词，既不能确认人物相同，也不能确认已经换人。
有些歌曲直到最后都不提供明确身份，这并不妨碍聆听。我们仍能观察说话者在提醒、请求还是倾诉，只是暂时不确定对谁。将交流目的与对象身份分开，可以保留已经能够理解的部分，也避免为了让故事完整，随意补出恋人、亲友或过去的自己。
场景变化提供什么支持
假想第一段发生在出门之前，第二段转到多年后的一处旧屋，代词的指向便可能需要重新考虑。但时间改变不自动意味着对象改变，旧关系也可能持续。赏析时可以说这一处出现了重新辨认的需要，再列出实际线索，而不是把场景切换直接写成另一段关系的开端。
一个较有用的问题是：前一句提到的事情，后一句的你是否可能知道。若歌词明确交代某段经历只有两人共有，后来又出现完全不同的共同记忆，才可能支持对象变化。不过文本若采用想象或转述，情况又会不同。判断应随信息调整，不必一次就把所有句子排成确定年表。
声音变化不等于身份变化
歌曲换了演唱声部，听者可能以为对话对象也随之改变，但新声音也可能在继续同一个叙述。可以听主语和回应有没有变化，而不只看谁开口。假设两种声音唱相同一句，可能是不同人物，也可能只是同一个表达由两种音色共同呈现，不能单凭音色替角色定名。
同样，一次唱得更近、更轻，也不能独自证明歌词正在对内心说话。距离感是一种听觉效果，对象判断则需要文本支持。写笔记时可以并列记录：声线变轻，但指代仍不明确。让两个观察保持各自范围，比为了叙述顺畅就把它们强行连成因果更准确。
个人代入可以另留一栏
听者想到自己的某个人，是歌曲体验的一部分，可以诚实记录。但这与确定作品中的你是谁并不相同。评论中使用我会联想到某种关系，能够说明个人入口；使用歌曲说的就是这种关系，则提出了更强判断。两种句子都能写，后者却需要更多可指认的依据。
围巾、旧屋和人物关系均为本文假设，没有影射真实歌曲或歌者经历。实际赏析时，可以给尚未确认的指代保留问号，再描述这种开放如何影响聆听。一首歌未必需要先找到所有人物的姓名才值得阅读；清楚知道哪些对象已经被文本限定，哪些仍可由听者进入，就有了稳固起点。